Dov'è Mario? - Miniserie TV (2016)

La serie che unisce in un unico personaggio le due anime più antitetiche del geniale Corrado Guzzanti condensa buona parte della sua carriera di uomo di spettacolo trasversale, divertitosi a mescolare negli anni la parodia dell'uomo di cultura (indimenticabili il poeta Robertetti, Tremonti, Sgarbi, il cui look di Bambea molto ricorda) a quella del coatto senza scampo (Lorenzo, il ragazzaccio ignorante che imperversava nelle trasmissioni della Dandini). DOV'E' MARIO dà anima ad entrambe riunendole in Mario Bambea, intellettuale di sinistra che dopo un grave incidente d'auto si sdoppia in una rilettura intelligente del doppelgänger o più letterariamente di Jekyll...Leggi tutto e Hyde. Non sono però i farmaci a “trasformarlo”; anzi, sono questi a riportarlo alla realtà del Bambea intellettuale. Non fosse per essi il protagonista si troverebbe l'intera giornata prigioniero di Bizio Capoccetti, cabarettista volgare in cui si riversa tutta la frustrazione di uno scrittore i cui libri non vendono più e avviato a un fallimento personale evidente. Durante il primo sdoppiamento notturno Bambea si reca al vicino "Odeon off", teatrino per comici di poche speranze, e rubando lì posto e nome al vero Capoccetti si esibisce ottenendo subito un grande successo. Tornato in casa dimentica tutto. Chi sa è solo Dragomira (Meghnagi), la badante rumena di Bambea, che sorvegliandolo giorno e notte capisce il dramma e presto ne approfitta per guadagnarsi a sua volta il palco tra gli applausi. La serie segue il doppio binario suggerito dalle due personalità contrapposte: da un lato Bambea con la sua erre moscia e la ricca proprietà di linguaggio, dall'altro Capoccetti col lessico elementare, il romanesco spinto e i divertenti strafalcioni. Alla studiata sceneggiatura il compito di affrancarsi da un'elementare riproposizione dell'idea di Stevenson per inserirla in un contesto culturale ove evidenziare (come avrà modo di dire Veltroni dalla Gruber nel finale in tv) la felice unione in un'unica persona di due mondi troppo spesso in violento contrasto. Eccellente quando interpreta Bambea, spassoso quando si lascia andare nei panni di Capoccetti, Guzzanti mostra invece una certa inadeguatezza sul palco, dove non appare sufficientemente credibile e comico come cabarettista coatto facendoci intuire quanto difficilmente avrebbe funzionato in quei panni. Purtroppo gli intermezzi a teatro non son pochi, ai quali s'aggiungono le intrusioni di Dragomira, rumena ancor meno credibile di lui come artista in grado di divertire un pubblico volgare (che invece appluade) recitando poesie del suo paese. E' lei il personaggio secondario più importante, esilarante quando interloquisce doncamillescamente col crocifisso (che ha la voce di Guzzanti) pretendendo di ascoltare solo la Madonna, molto meno nelle altre occasioni in cui le tocca il ruolo della solita rude donna dell'Est dall'accento marcato e l'aria truce, presente sul palco senza un vero perché. Più vivace nel chiaro ruolo di spalla Emanuela Fanelli, che con Capoccetti condivide il romanesco ricco di invenzioni e storpiature creative fino a innamorarsi “a modo suo”. Il cast dalla parte di Bambea tende invece a perdersi nell'anonimato (anche perché portato a contenersi), pur assolvendo bene il compito. Eccellenti le ricostruzioni di tg e trasmissioni tv con il coinvolgimento di presentatori e ospiti realmente presenti sui nostri schermi (da Floris alla Gruber, da Mentana a Veltroni), apprezzabili i dialoghi e soprattutto l'attenzione con cui si affronta l'argomento evitando banalità e sbracamenti nei comportamenti di tutti (anche nello stesso Guzzanti/Capoccetti, progressivamente sempre più conscio del dramma). Tre puntate da 40 minuti e un'ultima leggermente più lunga portano però a una diluizione eccessiva di una storia che sintetizzata avrebbe potuto risultare molto più efficace.

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