DETACHMENT - IL DISTACCO

Come già in AMERICAN HISTORY X il lavoro sull'immagine di Tony Kaye è buona parte della cifra stilistica del suo cinema. Nella cura con cui sono insertati sprazzi di flashback ridotti a pochi fotogrammi virati in rosso, nello spezzare la fluidità della narrazione con ogni sorta di espediente a partire dall'introduzione di disegni in gesso che si animano su una lavagna virtuale... Resta da capire se tutto questo sia davvero funzionale a una più completa descrizione dei diversi stati d'animo dei personaggi, e qui la risposta lascia molti dubbi. La sensazione che dietro una patina artificiosamente autoriale e dietro la maschera indubbiamente efficace di un Adrien Brody calato con abilità nella parte non si celi nulla di particolarmente originale o stratificato come si vorrebbe resiste fino all'ultimo fotogramma. In questo oceano di sfortune, di vite (non solo di adolescenti) faticosamente vissute ai margini, il ricercare costantemente la discesa verso un abisso sempre più profondo pare a volte davvero una forzatura. I caratteri degli scolari disadattati che compongono la classe dove insegna il supplente Brody sopravvivono in un paio di scambi vivaci col prof prima che si passi ad analizzare la problematica situazione della studentessa grassa e complessata, che in lui trova la figura di un salvatore esattamente come la giovane prostuituta incontrata per caso e che finisce ospitata nella sua casa. Sono poche insomma le pedine che realmente si muovono sulla scacchiera apparentemente vivace, e tutte pronte a sviluppare reazioni quasi sempre prevedibili (a cominciare dallo spirito dell'artista soffocato dall'ignoranza di chi lo circonda). Non si discute sull'abilità tecnica di Kaye, che correttamente riesce a coinvolgere e a focalizzare anche con poche pennellate i problemi di chi "fa" la storia, quanto sull validità della sceneggiatura, in cui tutto sembra concorrere a un quadro senza speranza giusto per far aggrottare quanto più possibile le sopracciglia del protagonista. Per questo poi resta la curiosità di capire cosa rimarrebbe, sotto la scorza manierata di Kaye. Il film resta buono e certamente capace di attrarre, ma dalle potenzialità di un regista come Kaye era lecito attendersi qualcosa di diverso e più "di rottura".