Gli infedeli - Film (2012)

Per stessa ammissione di Jean Dujardin, da cui è partita l'idea, il modello di riferimento è I MOSTRI di Risi, al quale ci si riaggancia soprattutto per la struttura singolare a episodi che presenta in scena a turno o insieme i due mattatori (Dujardin stesso e Lellouche in sostituzione di Gassman e Tognazzi), in parti che di volta in volta in volta si fanno maggiori o minori. Curiosi anche gli agganci che legano il primo episodio all'ultimo (i personaggi sono gli stessi) e i tre brevi segmenti-barzelletta all'episodio degli "infedeli anonimi" (anche qui tre dei personaggi che si presentano seduti in circolo per "curarsi"...Leggi tutto sono gli stessi che erano stati protagonisti di quelli). L'apertura è con PROLOGO (prima dei titoli di testa infatti), nel quale la coppia Dujardin/Lellouche mostra già grande affiatamento e uguale disinvoltura nel ricercare avventure extraconiugali in tandem. Il secondo in particolare cerca di spiegarsi perché lunedì passi la sera con la famiglia ma già da mercoledì pensi solo a trovarsi una donna da portare a letto. Non è un esordio particolarmente felice ma già mostra una predisposizione positiva per la farsa, che tuttavia non sarà costante (anche perché i registi son quasi sempre diversi) regalando una certa varietà al film. BERNARD è il primo dei segmenti barzelletta e si basa infatti unicamente sul colpo di scena finale (effettivamente esilarante e ben studiato) mentre con LA BUONA COSCIENZA Dujardin diventa protagonista di una trasferta aziendale di gruppo in un lussuoso albergo. L'obiettivo è trovarsi una compagna per la serata (dopo la videochiamata di rito con la moglie che non sospetta nulla), ma non sarà così facile e il ripiego nei confronti di una collega non esattamente sexy si trasforma in uno spassoso duetto che chiude bene uno degli episodi migliori, con Lellouche nel fugace ruolo del collega "paralitico trombante" (per dirla con Tognazzi). Con LOLITA si svisa nella banalità: il titolo dice già tutto e mette Lellouche a fianco di una bella ventenne sbarazzina (Ponsot) dal carattere decisamente troppo diverso (anche qui viene in mente Tognazzi, con la Titti!). Dialoghi scontati, imbarazzo di prammatica e un finale senza parole di una certa poesia. In THIBAUD conosciamo un altro degli "infedeli anonimi" (Canet), di nuovo prigioniero di una barzelletta già meno brillante della precedente. In LA QUESTIONE al centro della scena ci sono invece marito (Dujardin) e moglie (Lamy) che si confrontano sul tradimento di lui, stimolato a confessarlo dalle parole di lei, la quale non sa ancora se l'ha effettivamente compiuto. E' l'episodio forse meno divertente ma è molto ben recitato: il confronto aperto tra coniugi offre risvolti efficacemente resi e toccanti andando a lambire tematiche comuni con lo spirito giusto. SIMON è l'ultima barzelletta e pure la peggiore, con un uomo con maschera (Payet) intento a frustare una donna in clima sadomaso. Arriva quindi finalmente l'atteso INFEDELI ANONIMI, con riunione di gruppo di fronte alla psicologa di turno e si ritorna in piena farsa: divertente, con qualche trovata interessante e un finale che spiazza. La chiusura è con LAS VEGAS, in cui i personaggi del PROLOGO vengono lasciati partire dalle moglie per una breve vacanza nella capitale del gioco, dove ovviamente si daranno alle pazze gioie con un finale che però lascia abbastanza interdetti (anche per una "esplicita" resa della scena di sesso) e una regia più zoppicante che altrove. Il recupero di tematiche e stili della nostra commedia che fu è evidente, ma l'aggiornamento quasi sempre funziona e nonostante un'evidente leggerezza che potrà infastidire chi chiede a chi affronta argomenti simili meno superficialità, si sorride e si apprezza l'operazione anche nel ricordo di tante farse dei nostri Buzzanca & co. La recitazione è di alto livello, la confezione anche e il grande successo in patria del film si può in parte comprendere.

Chiudi