QUELLA CASA NEL BOSCO

Nel panorama asfittico del cinema horror di oggi a volte basta poco per colpire l'immaginazione dello spettatore assuefatto a colpi di scena telefonati e giochi di torture protratti per novanta minuti. Basta magari una rielaborazione fitta di omaggi e citazioni multiple al servizio di una storia che peschi a piene mani dal tema reality, sempre molto di moda, popolata di personaggi alle prese con dialoghi meno sciatti del consueto. CABIN IN THE WOOD ricalca volutamente l'avventura dei cinque disgraziati della CASA di Raimi arrivando già subito a sfociare nella citazione più smaccata e voluta: per la forma della casa, per la botola che si apre nel buio di una cantina misteriosa, per le riprese che sbirciano dall'esterno delle finestre, le formule magiche, il libro e mille altre cose. Ai confini del remake insomma, senonché qui qualcuno sta seguendo tutto da una postazione che ha videocamere piazzate ovunque, nella casa e nel bosco: una coppia di inservienti sulle tracce dell'Ed Harris di THE TRUMAN SHOW, anche qui circondati da colleghi che si comportano stando ben attenti a dirci il meno possibile per non svelare troppo presto la soluzione. Le scene da questa sede esterna si alterneranno per tutto il film a quelle che vedono protagonisti i nostri cinque ragazzetti nella casa, tutti rigorosamente stereotipati (ma ci sarà un perché, come in SCREAM). La cosa dopo un po' a dire il vero comincia a stancare, e tutto il mistero che regola il mondo "al di fuori della casa" si fa spesso esageratamente fumoso quando invece sarebbe tempo di chiarire un minimo la situazione. Cominciano gli immancabili ammazzamenti (ma il più delle volte di pura routine, per nulla fantasiosi) e alla fine è impossibile non cominciare a infastidirsi per l'autocompiacimento di una regia che pare non saper più dove sbattere la testa, ammassando citazioni su citazioni (CUBE) senza riuscire a evitare una ripetitività allarmante e un'indecisione sul registro da seguire, a metà tra horror vero e malcelata parodia. Poi, finalmente, la svolta: comincia quasi un altro film e l'impianto visivo si fa molto più affascinante (anche se certi omaggi a HELLRAISER, con tanto di colonna sonora replicata, sanno di giochetto fine a se stesso), arrivano l'orrore e lo splatter e, pur in contesto più da cinema fantastico vagamente fantascientifico che da horror classico, il delirio travolge ogni cosa, divertendo e a suo modo intrigando fino alla comparsa - sorpresona - della rediviva Sigourney Weaver. Così, nonostante ci si accorga di aver avuto a che fare soprattutto con un giocattolone meno intelligente di quanto voglia sembrare, se non altro si riesce ad apprezzare lo sforzo di chi ha voluto uscire un po' dagli stantii canoni del genere forzando le barriere e contaminando il contaminabile.