La balia - Film (1999)

Nella Roma di inizio Novecento Bellocchio ambienta l'omonima novella di Pirandello modificandola (anche nel senso) e portando un grande Fabrizio Bentivoglio a impersonare il ricco medico di un ospedale psichiatrico la cui moglie (Bruni Tedeschi) sta per partorire. Una volta nato, però, il figlio “non le si attacca", causando nella donna un senso di indeguatezza che va al di là del dover scegliere una balia per sfamarlo. Intanto, però, la prima cosa da fare è proprio quella: selezionare una balia sana e assennata. Dopo una curiosa esposizione di seni che porta le "provinanti" a mettere la "merce" in mostra, il professor Mori opta per una...Leggi tutto giovane timida e analfabeta, Annetta (Sansa), dal viso dolce e che accetta di non allattare il proprio figlio pur di guadagnare facendo lo stesso per un altro. Introdotta in casa, Annetta mostra subito un magnifico affiatamento col piccolo accentuando la depressione nella moglie di Mori, che comincia a mostrare i primi segni di squilibrio provando sentimenti in cui accenni d'invidia si mescolano alla tipica, inafferrabile incapacità di muoversi nel mondo che la Bruni Tedeschi ha sempre saputo interpretare con eccezionale originalità. E' lei infatti, prima ancora dei due veri protagonisti, a catalizzare l'attenzione per il suo modo unico di interagire con chi le sta intorno alternando frasi sconnesse ad altre che invece molto bene ne individuano il carattere remissivo, lunare. I suoi faccia a faccia con Bentivoglio sono il sale di un film i cui ritmi sono lenti come d'abitudine, per Bellocchio, allargandosi in infinite pause, intermezzi interlocutori, calligrafismi che stancano presto pur se sostenuti dalla bella fotografia di Giuseppe Lanci. La Sansa, che sa infondere nel proprio personaggio una commovente umanità, ha meno modo di brillare limitandosi a tacere, il più delle volte, o a sussurrare poche parole. E il diffuso discorrere sottovoce, comune a buona parte degli attori in scena, si fa spesso fastidioso perché reso poco intelligibile da una presa diretta non esattamente impeccabile che si somma ad altri difetti impedendo di valutare il film come forse meriterebbe. Perché pure l'ingresso in scena di moti rivoluzionari in piazza appare impacciato, quasi un marchio imposto dello stile di Bellocchio. Certo, si apprezza la capacità di comunicare stati d'animo profondi e quanto nei dialoghi è spesso sottinteso, non si nega la validità della ricostruzione storica, ma di fronte a una storia tanto minimale c'era la necessità di rendere più coinvolgente la vicenda, più viva attraverso scambi meno compassati, che invece così trasformano il film in un'opera di grandi ambizioni non facile da digerire, che già ci mette fin troppo a ingranare e mai trova il momento memorabile capace di imprimersi nella memoria. Placido, in partecipazione amichevole, è uno dei pazienti di Mori, poco più di un fuggevole cameo che proprio non lascia il segno.

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