DIAZ

Quando bastano quattro lettere a spiegare con chiarezza un sentimento e una contrapposizione così forte tra due schieramenti agli antipodi significa che quelle quattro lettere sono diventate un simbolo; e la scuola Diaz tale è diventato cogli anni, a testimonianza imperitura di uno scontro che non si esaurirà mai tra due forze antagoniste, uno scontro che saltuariamente esplode in azioni perlopiù immotivate o reazioni sproporzionate. L'assalto alla Diaz da parte delle forze dell'ordine in un giorno di ordinaria follia ha portato a processi che hanno inevitabilmente mostrato quanto l'intensità del raid notturno a colpi di manganello ai danni degli occupanti della scuola sia stata indubbiamente eccessiva, e Vicari ce lo ricorda montando il film in un RASHOMON impazzito, con l'azione che si ferma, torna indietro e riprende da un altro punto di vista per poi tornare al momento centrale, l'irruzione della polizia, che alza le mani sui giovani del social forum dispensando manganellate e insanguinando i pavimenti. Don't clean up this blood, perché dimenticare non è giusto e ben vengano film che costringono a riflettere anche ponendo l'accento sulla violenza per colpire l'immaginazione dello spettatore, meglio se costruiti tecnicamente molto bene come in questo caso. Vicari riesce infatti, attraverso un attento uso della fotografia, a mescolare finzione e filmati di repertorio ottenendo un buon effetto verità: il clima di quei giorni viene ricreato con convincente realismo anche per merito di un buon parco attori, ben diretto e in parte, e la scuola reclama progressivamente la sua centralità trasformandosi presto nel capro espiatorio che tutti conosciamo. La prima parte del film è tesa, concitata, studiata nei minimi particolari per seguire le linee direttrici di un certo cinema a base documentaristica, la seconda entra nel vivo dell'azione senza frenare di fronte a nulla mentre la terza è la più debole, con la pretestuosa parentesi a Bolzaneto e un epilogo strascicato che aggiunge poco. In definitiva un'opera sì chiaramente orientata a sinistra (e colpevolmente indulgente nei confronti dei black bloc), ma anche scrupolosa, scritta studiando le carte processuali, abile nel portare su schermo un film capace di tessere in un'unica tela le decine di filmati amatoriali di quei giorni donandogli un'organicità utile a comprendere (anche se solo parzialmente) cosa accadde, un primo spunto che accenda il desiderio di approfondire per capire cosa davvero si nascondesse dietro determinati atteggiamenti. In questo, e nella solida regia di Vicari, sono da ricercare i motivi per vedere il film, non certo nelle poco incisive parentesi con Germano giornalista, nelle torture posticce a Bolzaneto, nelle evanescenti figure disseminate qui e lì che sembrano inserirsi faticosamente nel quadro generale. Nè si può sorvolare sull'approssimazione nella ricostruzione, confusa quando inserisce nella storia le alte cariche statali e sbrigativa quando si dovrebbe dare una forma precisa alle forze in campo. Siamo lontani dalla perfezione, senza dubbio, ma negare all'opera di Vicari un'efficacia non comune nel riportare alla luce un fatto grave di cui l'Italia si è macchiata sarebbe ingiusto.