MATRIMONIO A PARIGI

Fa uno strano effetto, questo MATRIMONIO A PARIGI. Come se una volta toccato il fondo, proseguendo, si sia potuto raggiungere un nuovo orizzonte della commedia casereccia, che come d'incanto si riallaccia a quella perduta delle produzioni a zero budget d'un tempo con una sceneggiatura di quattro righe affidata all'estro improvvisativo dei comici di turno. La coppia Boldi/Izzo tenta in qualche modo di dare una direzione (che non esiste) alla storia, ma intorno a loro i Ceccherini, le Barbera, gli Enzo Salvi folleggiano a ruota libera senza minimamente tentare di contenersi. Càpita così che Ceccherini, in particolar modo, appaia più delirante del consueto fino al punto di irridere quasi il suo stesso ruolo, rendendosi conto della pochezza generale e lanciandosi in trivialità esagerate che tuttavia hanno l'effetto di apparire sincere e di conseguenza spassose, a differenza di quando in altre occasioni si sforzava di restare nel personaggio. La Barbera, piaccia o non piaccia, conferma una spontaneità che le permette di stravolgere la lingua come d'abitudine senza imbarazzare per la vetustà di certi giochi di parole, Salvi piazza ancora qualche gag coatta d'effetto mettendoci come sempre molto del suo nel salvare ciò che difficilmente è salvabile. E a confermare un clima a tratti quasi surreale ci si mette Paola Minaccioni che, nel ruolo della promessa sposa di Boldi, contribuisce a svicolare dal prevedibile con risposte talvolta spiazzanti e folli in romanaccio spinto. Se ci aggiungiamo la presenza di Rocco Siffredi (sua la battuta migliore, in duetto con Ceccherini davanti alla tour Eiffel) l'effetto da oggetto poco identificato del nostro cinema aumenta. La povertà dell'insieme risalta a più riprese: Boldi e Izzo giocano a fare la versione vacanziera dei Totò e Fabrizi dei TARTASSATI senza convinzione (il primo visibilmente stanco, il secondo alle prese con un personaggio dagli scarsi sbocchi comici), i loro figli intrecciano l'immancabile love-story all'acqua di rose tra modelle e colpi di fulmine giusto per non dimenticarsi che il break giovanilistico non può mancare (con tanto di Diana Del Bufalo direttamente dagli “Amici” della De Filippi); Raffaella Fico vince a mani basse il premio di personaggio più inutile inserito in un film mentre una Parigi cartolinesca fa da sfondo anonimo alle scorribande dei nostri tra party, corse in taxi e gite in battello. Sarebbe stato meglio invece sfruttare di più l'idea di Boldi re delle televendite da tv privata (Tele Lecco), buttata lì un po' come tutta la sceneggiatura, che svela presto l'inconsistenza del plot dando il via alle incursioni a turno dei tanti comprimari. A Boldi tocccano gag sempre più imbarazzanti: il cane che lo lecca lì da sotto un tavolo, la maschera di Pinocchio appoggiata a naso in su proprio sulla sua sedia prima che lui arrivi... Nel riciclare trovate davvero improponibili credendo forse siano ancora necessarie per compiacere un certo pubblico, Claudio Risi oltrepassa il cattivo gusto ed entra suo malgrado quasi nella parodia, sortendo effetti impensabili, da anarchia comica pura, chiudendo con un matrimonio inserito tremendamente a forza per giustificare il titolo, prosecuzione di un filone di (relativo) successo.