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Titolo originale: Mélodie en sous-sol
Anno: 1963
Genere: gangster/noir (colore)
Regia: Henri Verneuil
Note: Tratto dal romanzo di John Trinian (pseudonimo di Zekial Marko), "The big grab" (1959).
VOLTI ITALIANI NEL CAST
LE LOCATION
TITOLO INSERITO IL GIORNO 2/09/11 DAL BENEMERITO GRAF
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- Quello che si dice un buon film:
Graf, Daniela, Il Dandi - Non male, dopotutto:
Nicola81 - Mediocre, ma con un suo perché:
Rufus68
Gabin, un vecchio gangster rotto a tutte le esperienze, esce di prigione e progetta di rapinare un celebre Casinò sulla Costa Azzurra, insieme al giovane di “belle speranze” Delon. Il colpo riesce ma.. Henry Verneuil firma un film piuttosto convenzionale che fila sicuro verso la conclusione con poche impennate spettacolari con pochi eventi imprevedibili. Singolare l’approccio “a distanza” della storia e il disegno “a freddo” dei personaggi che pare vivano chiusi in una monade. L’imprevedibile finale, antiritmico, temporalmente dilatato, è un colpo di genio.
Gli ingredienti ci sono tutti: Gabin sentenzioso padre nobile, Delon allievo fascinoso, il colpo quale rivincita esistenziale, le minuzie della preparazione. Il film, però, non decolla mai e, alla lunga, risulta addirittura un po' tedioso mancando sia di suspense che di quel realismo tipico delle produzione francesi. Il finale è più divertito che beffardo; le uniche sequenze di rilievo sono quelle iniziali in cui Gabin, uscito di galera, fatica a ritrovare il vecchio domicilio sommerso dall'urbanizzazione moderna: una bella metafora.
Prima volta insieme per Gabin e Delon, che lo stesso Verneuil dirigerà in seguito nel migliore Il clan dei siciliani. I due protagonisti, impiegati in ruoli per loro usuali, se la cavano ovviamente bene, la lunga sequenza del colpo è degna dei classici del genere, ma la sceneggiatura non presenta quei guizzi che potrebbero permettergli di distinguersi rispetto ai numerosi film sulle rapine che si giravano in quegli anni (tanto più che il filone era già di suo piuttosto standardizzato). Anche il finale beffardo è tutt'altro che imprevedibile.
Appena uscito di galera, un anziano rapinatore progetta di mettere a segno quello che dovrebbe essere il suo ultimo colpo in un casinò della Costa Azzurra e per questo si mette in società con un giovanotto alle prime armi... Trama molto classica nel suo svolgimento dalla minuziosa preparazione fino al finale beffardo che, nel suo carattere "dispersivo", ne ricorda un altro celebre di pochi anni prima. Nonostante la scarsa originalità, accentuata dalla messa in scena convenzionale, il film è godibile per il gustoso contrasto tra la ruvidità di Gabin e il glamour mascalzone di Delon.
Caper movie tinto di pessimismo noir: come spesso accade la preparazione è più eccitante del colpo in sé e Gabin ne approfitta per inserire i suoi consueti appassionati accenni a una Francia che diventa irriconoscibile per un uomo della sua generazione (già presenti nel precedente Mio figlio e che culmineranno poi in Le chat) e per sancire un ideale passaggio di consegne con Delon, col il quale instaurerà un rapporto di reciproca adorazione quasi genitoriale. Taglio classico per uno di quei film (questo è casomai il limite) talmente imitati che pare di averlo già visto.
MEMORABILE: I soldi nella piscina.
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- Il film è tratto dal romanzo di John Trinian (pseudonimo di Zekial Marko), "The big grab" (1959; venne pubblicato in Francia come "Melodie en sous-sol").
Da noi fu tradotto, al solito, sulla scia del film come "Colpo grosso al casinò" (1963; traduzione di Laura Grimaldi). - Per il ruolo dell'allievo la Metro Goldwyn Mayer era intenzionata a scritturare il giovane Jean-Louis Trintignant, considerando Jean Gabin più che sufficiente come nome da cartellone.
Alain Delon invece, reduce dal successo internazionale di In pieno sole e Rocco e i suoi fratelli, sentiva di dover guadagnare terreno presso il pubblico francese (dal quale si sentiva preferito da Belmondo): tale era la voglia di essere lui ad affiancare Gabin che convinse la MGM recitando gratis. In cambio del suo abituale cachet suggerì di accontentarsi dei diritti di sfruttamento presso paesi considerati "minori" (Urss, Argentina e Giappone): lui stesso finanziò quindi una versione sotto-titolata del film e trovò un distributore giapponese, guadagnando nel corso del tempo ancor più denaro.
Fonti: cinemadequartier, buzzles
