THE TREE OF LIFE

Emozionale ed emozionante. Importante sarà stabilire quale sia caso per caso il grado di empatia tra autore e spettatore, perché è su di esso che andrà calcolato il valore variabile della pellicola. Inutile rimarcare l’altissima qualità delle riprese se poi la sceneggiatura può inevitabilmente incontrare l’ostilità di chi ricerca in opere simili qualità altrove comuni e qui assenti (un certo filo logico da seguire con coerenza, lo studio e la ricercatezza di molti dialoghi...). I piatti della bilancia penderanno da una parte o dall’altra a seconda delle aspettative nei confronti della concezione che ognuno ha di grande cinema. Perché in fondo è innegabile che sia il massimo ciò a cui punta il film di Malick, parto travagliatissimo in cui uno dei pochi registi che riesce davvero a comunicare con le immagini ha profuso tutto se stesso alla ricerca di una nuova dimensione cinematografica, ben esemplificata dalla lunga parte apparentemente documentaristica in cui la personalità traspare nella scelta di angolature azzardate, immersioni nella natura puntellate da maestose partiture di musica classica che concorrono a dipingere scenari di struggente bellezza. Il ritorno alla quotidianità della vita familiare svolta perlopiù tra la casa e il giardino, dopo un simile break mozzafiato sembra inizialmente appartenere a un altro film. Almeno fino a quando non si capisce che ne è invece il necessario completamento, la dimostrazione di quanto l’umanità sia solo una delle tante forme di vita sulla Terra. L’albero della vita cresce e si sviluppa secondo regole comuni a tanti: nelle giornate della famiglia protagonista (madre, padre e tre figli maschi) non vi è nulla di veramente straordinario, solo la semplicità nell’evolversi naturale della conoscenza e dell’esperienza, del rapporto anche difficile tra padre e figlio. E così, mentre lo sguardo può riposarsi appagato sull'imperiosa potenza evocativa di ogni singola inquadratura, mentre l’udito trova godimento nel constatare quanto ogni nota sia inserita mai a caso, è difficile poi lamentarsi dell'approccio criptico di Malick, di una sceneggiatura che prestandosi a più letture lascia comunque liberi di riflettere su ciò che più può colpire singolarmente. Maneggiando materiale di tale portata c'è comunque da stare molto attenti: basta anche una piccola caduta (certi effetti digitali fuori luogo inseriti nel trionfo della natura incontaminata) per intaccare la magia e spezzare l'incanto, basta qualche indugio eccessivo per scivolare nella ridondanza. Raggiungere la perfezione partendo da simili ambizioni è pressoché impossibile, ma di sicuro film così, quando riescono a intercettare chi naviga sulla stessa lunghezza d'onda, riempiono gli occhi e scaldano l'anima.