Medea - Film (1988)

Un film nato per la televisione danese ma che, grazie all'abilità del regista, tutto sembra tranne che un prodotto televisivo. Le immagini particolari sono la cosa più interessante del film, che presenta una figura di Medea ancora più vendicatrice del solito. Peccato per la rarissima visibilità che ha avuto da noi, perché merita assolutamente una visione.

Il mito classico, raccontato come rivalsa di una donna contro un uomo che l'ha tradita per il potere, è calato in un ambiente medievale nordico, rievocato da spettacolari e simboliche location (tra l'acquatico e il terrigno in una natura pulsante e protagonista), trattate con una fotografia digitale che reinventa sfondi e cromatismi. L'incommensurabile dolore di Medea (una intensa ed enigmatica Olesen) si presenta fin dall'inizio e ha il suo culmine nella straziante impiccaggione dei figli. Espliciti i rimandi alla visionarietà di Dreyer.

Lars Von Dryer impugna la magica bacchetta della vaniloquenza ma il suo magicabula riesce solo a metà: se l’apparato visivo si rivela vaniloquente a strabilianti livelli che di lassù avranno commosso Carl Th, l’ombra della commissione tradisce una freddezza e una svogliatezza narrativa ossequianti più la filologia testuale euripidea che le egomanie dell’autore, che pure non si lascia sfuggire la metafisica occasione di immergere il testo in una purgatoriale e limacciosa palude nebbiosa: ma la radiazione emotiva sta a zero in nome della rincorsa al realismo poetico e all'esercizio di stile.

Ed ecco la Medea espressionista, una magnetica figura femminile il cui spettro si aggira per una terra arida e desolata, tra l'ocra delle lande brulle e il blu delle profondità marine, internamente priva di vita. Film criptico e difficile, pervaso da quell'autorialità a tutti i costi che contraddistingue gli esordienti bravi ma preda di ansia da prestazione: il soggetto, reinventato un'infinità di volte, possiede comunque una sua originalità, specialmente nelle simboliche battute conclusive (che meriterebbero trattamento a parte).

Lars Von Trier omaggia il suo maestro spirituale Dreyer che aveva scritto la sceneggiatura ma non aveva avuto la possibilità di realizzare il film. Von Trier in realtà, reinterpreta lo scritto di Dreyer e il mito di Medea non solo nell'ambientazione: il medioevo danese in luogo della Grecia antica è un set paludoso e pieno di nebbia, ma anche nell'infanticidio (Dreyer avrebbe avvelenato i bambini) nella scena tanto violenta quanto poetica con il maggiore dei figli che a differenza del fratello più piccolo accetta il sacrificio. Coraggiosamente anti-televisivo.