BRüNO

Non tutte le ciambelle riescono col buco. BORAT era stato un bell’esempio di cinema comico “diverso”, a metà tra il vero reportage e la parodia dello stesso, con un Sacha Baron Cohen travolgente sempre in scena a distruggere sistematicamente i suoi interlocutori. Con BRUNO Larry Charles (che è poi il regista di BORAT) ritenta l’operazione trasformando in modo diverso Sacha Baron Cohen (irriconoscibile!) e riproponendo la medesima formula. Di nuovo false/vere candid camera dunque, con il protagonista messo di fronte, con la sua esuberante personalità, a uomini qualunque che si diverte a spiazzare con le sue domande e i suoi atteggiamenti decisamente insoliti. Il film tuttavia non era cominciato così. I primi venti minuti erano stati ben più coinvolgenti, con l’austriaco Bruno, conduttore di trasmissioni di moda in madrepatria, che s’introduceva devastandolo in quel mondo patinato e superficiale sguazzandoci a meraviglia. Sembrava la via giusta, perché l’esuberanza del personaggio (ben reso da Cohen e discretamente doppiato, come in BORAT, da Pino Insegno) colpiva e divertiva. Poi però il gayssimo Bruno perde il lavoro e decide di sfondare a Hollywood. Pensa di trovare tutte le porte spalancate (in patria era una celebrità) ma non è così, per cui la moda scompare dalla scena in favore di un più generico desiderio di sfondare, di diventare famoso a ogni costo. Il film perde da qui la sua identità, accentua i comportamenti omosessuali di Bruno e su quelli impernia la storia, che si sfilaccia diventando presto ripetitiva e di conseguenza noiosa. Il montaggio frenetico non basta più, la volgarità al solito eccessiva e che infastidirà molti per la sua gratuità perde lo slancio che la integrava non slealmente nel film. Di scene divertenti, oltraggiose e insolitamente condotte al limite del cinema verità con le già citate candid camera ad inquadrare gli incontri di Bruno con scambisti, madri pronte a svendere i propri figli per il successo, militari, spettatori di machissimi incontri di lotta e così via, ne incontreremo ancora, ma l’effetto diventa via via più debole spegnendo progressivamente l’energia di cui un film simile necessita come di poco altro. Tra qualche sbadiglio di troppo si arriverà all’esibizione finale con Bruno che duetta con Bono, Sting, Elton John, Slash e altri sulle note di “Dove of peace”, che funge da sigla finale. Niente da fare. Al di là dell’intatto desiderio di colpire e stupire, di affondare il colpo, di dissacrare sempre e comunque, la magia si è dissolta. Bruno è il più credibile erede di Borat, il problema è che Borat di eredi non ne aveva proprio bisogno.