A che punto è la notte - Miniserie TV (1994)

Seconda trasposizione cinematografica delle avventure del commissario Salvatore Santamaria di Torino (ovviamente sempre tratta da un romanzo di Fruttero & Lucentini) dopo LA DONNA DELLA DOMENICA. Giunge in ritardo, con un Mastroianni stanco che comunque conferma un buon affiatamento col personaggio e uno sforzo corale che seguendo la trama gialla ha lo scopo di portare sulla scena personaggi bizzarri e singolari, equamente distribuiti tra indiziati e colleghi d'ufficio. Questa volta tocca indagare sulla morte di Don Pezza (Carpentieri), un parroco dalle idee ben poco tradizionaliste con un buon numero di seguaci che hanno assistito...Leggi tutto alla sua spettacolare, tragica caduta dall'alto di una scala a spirale che sale fin quasi al soffitto dell'alta chiesa. Curiosamente in molti hanno abbandonato l'edificio prima della funzione e c'è da capire il perché. Così come sono da stabilire i rapporti che col parroco avevano un'anziana insegnante (Chaldiny) con un debole per lui, un aiutante (Gullotta) dello stesso, un ingegnere della Fiat molto altolocato (Haber), la bella restauratrice Chantal Guidi (Laforet), madre di una figlia adolescente (Sciò) innamorata d'un "ragioniere della mala" (Fantastichini), un misterioso venditore di matite (Pelligra), due fratelli veronesi dallo spiccato accento veneto e altri ancora. Nello staff di Santamaria si segnalano invece la sua assistente Luigina Pietrobono (Finocchiaro), l'agente scelto ("scelto da chi?") Orrù (Loche) e il soprintendente Dalmasso (Monni). Più sullo sfondo, figura austera e di gran cultura, l'arcivescovo di Torino (Von Sydow, doppiato inconfondibilmente da Carlo Valli), al quale Santamaria non fa sconti parlandoci con schiettezza fin esagerata. Un gran numero di personaggi (e di facce note, c'è pure Adriana Russo nel ruolo della prostituta Italia) che sfilano di fronte alla cinepresa di un Nanni Loy non troppo in vena, che si perde in divagazioni evitabili (si veda l'interminable siparietto a casa dei fratelli veronesi o quello con la Chaldiny) e si concede a macchiettismi d'ogni sorta (lo stesso Gulotta calca esageratamente la mano salendo costantemente sopra le righe) alla ricerca di un folklore che si fa spesso qualunquismo a buon mercato, mentre la Finocchiaro alterna momenti in cui la sua stramba lunarità le concede di emergere con candore ad altri in cui si fa quasi insopportabile. In un tale groviglio di caratteri e di dialoghi estranei all'intreccio principale la trama gialla stinge; invece esisterebbe e avrebbe persino un suo perché, con un'ultima parte in cui finalmente la qualità del racconto ha modo di farsi valere. Quando insomma tutti i nodi vengono al pettine c'è modo di apprezzare la buona mano degli sceneggiatori e l'efficacia della penna di Fruttero & Lucentini, ma la resa televisiva (come lo fu quella cinematografica per LA DONNA DELLA DOMENICA in fondo) fatica a cogliere l'ironia e il gusto dei due scrittori; ne risulta una riduzione che si fa in definitiva diminutio. Si segue, comunque, a patto di accettare anche le molte pause, il gran numero di scene superflue o comunque trascinate oltre il limite (sono due puntate per un totale di tre ore), con una Torino poco "presente", al di là dei tanti esterni. Resta impresso, lo sceneggiato, come valida testimonianza della bravura di Mastroianni, anche a pochi mesi dalla sua morte.

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