Avanti c'è posto... - Film (1942)

Film dal sapore sentimentale con un Aldo Fabrizi in formissima. Cesare è il bigliettaio del filobus dove la giovane Rosella viene scippata. Sarà lui ad aiutarla in questo difficile momento... Come molte pellicole del periodo risente di una certa mancanza di originalità, ma Aldo Fabrizi è comunque un maestro col suo stile recitativo: un burbero dal cuore d'oro come in molti suoi film, che rende ricca e movimentata una trama altrimenti fiacca (Fabrizi è autore anche del soggetto con Cesare Zavattini). Si percepisce il periodo bellico in alcune scene, soprattutto in quella finale.

Grandissima prestazione di Aldo Fabrizi, che coniuga la sua fisicità con la sua bonomia e con la sua gentilezza d'animo, al punto da far scomparire il bellimbusto Andrea Checchi. La Benetti è troppo leziosa, mentre Carlo Micheluzzi (il papà di Anna in Ore 9 lezione di chimica), con la sua esuberanza, si fa amare, pur nell'eccesso. Gustoso Rienzo, servito da battute lessicalmente divertenti e sagacissimo nella mimica e nell'espressione.

Giovane cameriera derubata sul tram entra in confidenza con il bigliettaio e il conducente. Attraverso questa semplice storia di ordinaria quotidianità, Bonnard apre uno spiraglio sulla vita popolare escludendo la retorica e il bozzettismo, e di fatto anticipando il neorealismo. La commedia sentimentale incontra un'inedita sensibilità sociale. Il film è sostenuto dalla prorompente simpatia (ma anche dal forte rigore drammatico) di Aldo Fabrizi. Grazioso e malinconico.

Quasi un'anticipazione del neorealismo questa garbata commedia di Mario Bonnard sull'amore platonico tra un bigliettaio e una giovane sfortunata ragazza che il primo cerca di aiutare per poi invaghirsene. I toni sono delicati, e la recitazione giustamente misurata. Colpisce la sicurezza e la padronanza del personaggio da parte di un debuttante (al cinema) Aldo Fabrizi, grandissimo attore oggi forse ingiustamente poco considerato, ma tra i caposaldi del cinema italiano per bravura e versatilità. Piacevolmente ingenuo.

Il neorealismo ha la sua preistoria anche in piccoli gioielli come questo, ben scritto (tra gli altri da Zavattini), girato da un Bonnard preciso e interpretato splendidamente dall'esordiente Fabrizi con naturalezza espressiva e sottigliezza comica. La Benetti è una divina della spontaneità; Checchi è professionale e sobrio. L'oggetto - semplice, popolare - è una commedia sentimentale senza miele gratuito (sullo sfondo c'è l'Italia fascista in guerra - intuita, solo l'epilogo paleserà il clima); ha sincerità poetica ed è invecchiato bene.